Методики формирования жанров кино
В статье попытаемся сформировать отдельные вопросы, решение каких, считается значимой методологической предпосылкой необходимого обзора тяжелого процесса развития жанров современного киноискусства.
Проблема направлений — единственная среди наименее исследованных и одна из наиболее неясных проблем сегодняшнего кино.
Реальные основания неисследовательности теоретических вопросов киножанров состоят, по-видимому, в объективных сложностях изучения, установленных особенностями искусства кино. Правда воспользоваться данной формулировкой — это означает отметить хоть и очевидную, но весьма общую аксиому, ибо в ней совсем не отображается еще разноприродный характер данных аспектов.
Без сомнений, направленность киноискусства становится определяющим, а в связи с тем и исходным моментом теоретического анализа его направлений. Но тот фактор, что киножанры ужасно «складываются» в морфологические схемы, полученные при разборе других типов творчества, совсем не подразумевает ни «растворения», ни «смешения» жанров в художественной практике киноискусства. Однако, явно так же как и отнюдь не отвергает правильности этих способов по отношению к практике «своих» искусств. Критерий данный утверждает о другом: распределения, которые приняты в обычном искусствознании и эстетике, не оказываются уникальными. И все же большое количество исследователей (сознательно либо интуитивно — это другой аспект) исходят преимущественно из признания их универсальной всеобщности как априорного, совсем не нуждающегося в обоснования постулата.
Впрочем согласитесь, что тенденция кинематографа, заслуживает поиска своих структурно-типо-логических схем, дополнительного морфологического членения жанров, даже если сравнивать с такими ему близкими видами, как театр и литература.
Иначе говоря, задачи исследования киножанров выбираются как природой кинематографа, так и незавершенностью киноведческой теории. В таком случае методологические трудности составляют важное звено выбора лучших путей создания стройной теории киножанров, которые соответствуют современной практике киноискусства.
Подобные тяготы испытывало и традиционное искусствознание. Примером этого может служить создание классификации жанров древнерусского искусства. Каждое разделение будет итогом науки, мы же стоим где-то недалеко от ее истоков.